Je me souviens du moment où j’ai commencé à comprendre à quel point un réalisateur avait le contrôle sur un film, lorsque j’ai appris qu’ils choisissaient consciemment les couleurs de leurs films. C’est à ce moment-là que j’ai compris que les films sont avant tout des images en mouvement. Les images ne sont pas seulement une toile sur laquelle raconter une histoire, elles sont aussi des images qui nous font penser à des personnages. sont l’histoire et devrait renforcer les thèmes, l’ambiance, etc. autant que n’importe quel dialogue ou rythme narratif.
Mike Mignola, le célèbre scénariste/dessinateur de bandes dessinées et créateur de Hellboy, Il a l’une de mes explications préférées sur la façon dont les artistes visuels utilisent la couleur comme un outil de narration. « J’aime beaucoup mes œuvres originales en noir et blanc, mais quand je raconte une histoire, la couleur est un outil tellement important (…) la plupart du temps, je suis beaucoup plus à l’aise dans des œuvres où je sais que la couleur sera présente », a-t-il déclaré.
Bien sûr, contrôler la couleur lorsque vous dessinez est beaucoup plus simple que de la contrôler lorsque vous filmez. Certains maîtres du cinéma, comme Steven Spielberg, ont un sens inné de la façon de colorer leurs images. Spielberg est connu pour ne pas pouvoir tout contrôler sur le plateau. Coffret « Les Dents de la mer » — les requins mécaniques et réels lui ont donné des maux de tête— mais il a réussi à satisfaire une demande : avoir le moins de rouge possible, afin que les scènes sanglantes ressortent davantage.
Pourquoi y a-t-il si peu de rouge dans Jaws ?
La biographie « Spielberg : les dix premières années » de Laurent Bouzereau contient des entretiens avec l’homme lui-même ; l’auteur demande à Spielberg s’il est vrai qu’il a limité l’utilisation du rouge dans « Les dents de la mer ». Ce code couleur a été depuis longtemps reconnu par les téléspectateurs et les spécialistes, donc Spielberg n’a pas vraiment ébranlé le monde en confirmant cela. Il a cependant expliqué comment il a fait ce choix :
« Je ne voulais pas que le rouge soit dominant sur aucun des plateaux. J’ai dit (au chef décorateur Joe Alves) : « S’il vous plaît (…) lorsque vous concevez le film et que vous trouvez vos couleurs, n’utilisez pas trop de rouge, en laissant de la place au sang. » Et en général, nous nous en sommes tenus à cela. »
Il y a eu quelques exceptions notables, que Spielberg a relevées dans l’interview. Alex Kintner (Jeffrey Voorhees), victime du requin, porte un short de bain rouge vifse marquant pour la mort auprès des spectateurs soucieux de la couleur. Martin (Roy Scheider) et Ellen Brody (Lorraine Gary) boivent également du vin rouge au cours du dîner avec Hooper (Richard Dreyfuss) — Martin se verse un verre d’eau entier. Pour ces passages, cependant, les couleurs rouges agissent comme un « symbole et une préfiguration » (selon les mots de Spielberg) et le rouge était donc approprié. Pensez au plan où le radeau déchiré d’Alex Kintner oscille dans les vagues remplies de sang ; c’est l’une des premières explosions de rouge du film et elle ressort d’autant plus par son contraste de couleur avec le radeau jaune.
« Les dents de la mer » n’est pas un film gore. L’un des éloges les plus retentissants du film est qu’il repose sur la tension et la construction des personnages. Il y a des attaques de requins, certes, mais seulement par courtes rafales. Le fait que Spielberg ne laisse apparaître la couleur rouge dans le cadre que dans les moments importants est emblématique de sa retenue générale avec la violence dans « Les dents de la mer ».
